‘Mistress Dispeller’, documentário de Elizabeth Lo sobre Veneza, coloca triângulo amoroso nas mãos de um disruptor pago: ‘Abordagem sedutora era atraente para financiadores’

Um triângulo amoroso envolvendo um casal de meia-idade e uma mulher mais jovem é exposto e examinado de todos os ângulos quando um agente profissional de rompimento é contratado Elizabeth Lo‘s “Senhora Dissipadora.”

O documentário sino-americano, exibido na seção Horizontes de Veneza, é extraordinário tanto pela franqueza dos temas quanto pela excepcional ambientação do filme, com moscas na parede.

A cena de abertura estática do filme, retratando uma mulher chorando silenciosamente sob o secador enquanto faz um novo penteado, dá o tom. A segunda cena, um jantar desanimador onde a mulher tenta sondar a ausência emocional do marido — ele precisa ser avisado sobre o novo penteado, é claro — faz com que a mulher esteja determinada a obter ajuda externa.

A terceira cena, quando a mulher desanimada chama um dos Chinaaparentemente muitos intervencionistas matrimoniais não apenas para fazer um pequeno trabalho de detetive, mas também para remediar o que ela descobriu, completa o primeiro ato.

O que se segue é uma roda-viva de encontros individuais em cafés e carros, bem articulada abertura de almas (“Há uma garota”, admite o marido, Sr. Li) e aconselhamento. O agente intervencionista, conhecido como “Professor Wang”, usa o engano para fazer amizade tanto com o marido desavisado quanto com sua namorada mais jovem de outra cidade.

Não há cenas de quarto nem histeria — nem mesmo fica claro se o Sr. Li e Zhou Feifei são íntimos — mas as emoções cruas e dolorosas são tão completamente articuladas que às vezes os espectadores podem precisar desviar o olhar.

Lo, que já havia lançado seu olhar sobre a sociedade turca em “Strays”, um filme ostensivamente sobre cães, estava interessada em examinar a posição das mulheres na China em rápida mudança. Ao contrário do matchmaking secular, que a pesquisa preparatória de Lo também cobriu, a indústria de dissipação de amantes tem apenas uma década de existência, ela diz.

“O que me fez decidir que esse setor poderia ser um filme foi quando finalmente conhecemos a Professora Wang, porque ela conseguiu fazer com que seus clientes aparecessem na câmera para nós. Isso era tão raro e singular, que me senti compelido a fazer um filme que explorasse triângulos amorosos de todos os ângulos”, disse Lo.

Assim que as filmagens começaram em 2021, a produção sofreu vários falsos começos ou becos sem saída, pois vários participantes desistiram. Mas Lo diz que o financiamento foi relativamente fácil de garantir.

“Por ser uma sinopse tão extraordinária e estranha, e a abordagem que adotamos subverteu qualquer sensacionalismo, adotamos uma abordagem muito artística que seduziu os espectadores para este mundo de uma forma respeitosa e também bem-humorada, que era atraente para os financiadores”, disse Lo. “Então, conseguimos levantar fundos, para voltar. E continuamos filmando por mais três anos.”

Wang, com seu escritório cheio de ajudantes, seu diálogo que oscila entre o de um detetive particular e o de um orientador educacional, e sua engenhosidade, é uma personagem central sem dúvida fascinante. A moralidade de suas ações é discutível.

“Eu acho o trabalho dela e o nível de engano envolvido nele problemáticos em um nível pessoal. Mas, a maneira como ela explica é, se ela simplesmente chegasse a uma família e dissesse, eu sou uma terapeuta e vou ajudar você a resolver seus problemas conjugais, ela seria rejeitada. Isso porque na China, a vergonha doméstica não deve ser tornada pública”, disse Lo. “Ela precisa usar um disfarce, porque ela não pode ser direta sobre isso, então também há uma função para o que ela faz.”

Lo acrescentou: “Editor [and co-writer] Charlotte Munch Bengtsen e eu éramos muito conscientes de querer proteger nossos personagens, nossos protagonistas, porque eles nos levaram às feridas mais profundas de suas vidas… nós nunca, jamais os direcionamos sobre o que fazer ou dizer. E tentamos permitir que o caso se desenrolasse da forma mais orgânica possível. Mas, é claro, como um documentarista, você tem que reconhecer como a presença da câmera catalisa a mudança em seus comportamentos.”

Wang relatou aos cineastas que o trio apresentou as melhores versões possíveis de si mesmos. Mas Lo corretamente sugere que a filmagem coletada e editada ainda tem bastante mordida emocional. “Eu acho que essa dissonância entre a melhor versão que eles estão realizando de si mesmos e suas emoções cruas, essa distância é fascinante de se olhar, e vê-la deslizar na frente da câmera”, ela disse. “Para usar o idioma cinematográfico, queríamos dar ao público o espaço para poder analisar as próprias cenas.”

Entre os capítulos, o filme de Lo também intercala vinhetas de rostos, paisagens, paisagens urbanas chinesas e empresas que trabalham no mercado de casamento. Ela diz que elas têm um valor contextual, não político.

“Eles se afastam para a paisagem macro da China, como a paisagem natural em que você sabe que essa cultura nasceu, e onde esses dramas estão acontecendo, e mostram que somos apenas animais buscando conexão de uma forma muito primitiva”, disse Lo. “Se estou fazendo um ponto político, não é um específico para a China. Pode ser específico para o mundo; a maneira como o amor e como nos conectamos uns com os outros, o tipo de mundo em que vivemos está tão conectado à ideologia de mercado e à mercantilização dos relacionamentos.”

O filme estreia em Veneza em 1º de setembro. Atualmente, não há planos de lançá-lo na China.