Relembrando o ‘episódio muito especial’ da TV — e como ele abriu caminho para as comédias dramáticas de hoje, como ‘The Bear’

Há muito debate hoje em dia sobre o que aconteceu com a categoria de comédia no Primetime Emmyse a questão em torno de se programas como “The Bear”, “Barry” e “Palm Royale” devem ser classificados como tal.

Isso ainda importa? Esse gênio saiu da garrafa há muito tempo: “Ally McBeal”, que ganhou o Emmy de comédia de destaque em 1999, era uma série de uma hora com muitos elementos cômicos. Mas eu nunca pensei nisso como uma comédia (especialmente em 1999, quando comédia ainda significava basicamente uma sitcom multicâmera). A primeira temporada de “Desperate Housewives” foi indicada para um Emmy de comédia, mas certamente era mais um drama exagerado.

Se “Barry” era uma comédia, “Better Call Saul” também era — e talvez, em retrospecto, poderia ter ganhado alguns Emmys nessas categorias. Entre os vencedores do Emmy de comédia na última década, a maioria dos vencedores combinou muito drama com sua comédia: “The Marvelous Mrs. Maisel”, “Fleabag”, até mesmo “Ted Lasso”. Agora, como “The Bear” está prestes a se tornar potencialmente a “comédia” mais honrada na história do Emmy, bem, não tenho certeza do que isso significa — além de ser uma série de meia hora que contém algumas risadas, é prerrogativa do programa escolher em qual categoria quer competir.

As melhores comédias sempre contêm uma dose saudável de tragédia, afinal. Se você consumiu muitas sitcoms nas décadas de 1970, 1980 e 1990 como eu, você certamente se lembra do “episódio muito especial”. Ele geralmente vinha no final de uma temporada de TV, quando os produtores decidiam abordar um assunto polêmico ou colocar seus personagens em um tormento emocional.

As comédias de Norman Lear, é claro, faziam isso regularmente, especialmente em “Tudo em família” e seus spinoffs. Isso foi particularmente verdadeiro em episódios como “Edith’s 50th Birthday”, que discutiu violência sexual e estupro, enquanto “Edith’s Crisis of Faith” abordou a violência contra a comunidade LGBTQ enquanto “Cousin Liz” abordou os direitos gays.

Esses episódios foram exibidos durante a 8ª temporada de “All in the Family”, e todos os três foram indicados em 1978 para um Emmy de roteiro de comédia excepcional — com “Cousin Liz” ganhando o prêmio. O quarto programa indicado na categoria naquele ano foi “Fallen Idol”, um drama da 6ª temporada “MUMEpisódio de “S*H” em que Radar é ferido e o Gavião Arqueiro leva a culpa.

Quer dizer, esses são assuntos indiscutivelmente mais pesados ​​do que a maioria do que vimos na 2ª temporada de “The Bear”. Um personagem transgênero foi morto em “Edith’s Crisis of Faith”, afinal. Eu ficaria curioso para saber o que as pessoas pensaram naquela cerimônia do Emmy de 1978, e se houve algum debate sobre o quão obscuro o campo da escrita de comédia havia se tornado naquele ano.

Isso tudo foi um pouco antes do meu tempo. No início dos anos 1980, o “episódio muito especial” havia se tornado um pouco clichê. Promos sinalizavam que uma parcela “muito especial” estava chegando quando o locutor abaixava a voz, e uma música triste tocava enquanto descobríamos que esta era a semana em que Gordon Jump apareceria em “Diff’rent Strokes” como um molestador de crianças.

Mas também houve momentos de sitcoms que conseguiram tentar algo dramaticamente diferente. Você não pode ser um Gen X-er como eu e não se lembrar do episódio inovador “A, My Name is Alex” de “Family Ties”. Aquele episódio de uma hora, parcialmente filmado como uma peça de teatro, conteve as risadas enquanto Alex P. Keaton lidava com o remorso de um sobrevivente após a morte de um amigo. O episódio ganhou o Emmy de roteiro de comédia em 1987, apesar do tom dramático.

Programas como “Golden Girls” e “Roseanne” também ocasionalmente iam para o poço “muito especial”, mas no início dos anos 1990 tornou-se mais um domínio para programas voltados para espectadores jovens: “Full House”, “Boy Meets World”, “The Fresh Prince of Bel-Air” e, claro, Jessie se tornando viciada em “pílulas de cafeína” em “Saved By the Bell”.

Todos eles tinham boas intenções. Mas a ascensão da ironia e do cinismo na década de 1990 praticamente acabou com a prática de “episódios muito especiais” como a conhecíamos. Eventualmente, conforme a narrativa se tornou mais sofisticada graças à ascensão da TV a cabo, o espírito de Norman Lear trouxe de volta a ideia de que comédias também podem abordar assuntos desafiadores, apresentar personagens complicados e, às vezes, ir para lugares mais sombrios do que a maioria dos dramas. Enquanto honrarmos a boa TV, suponho que podemos conviver com a natureza obscura do que é uma comédia ou um drama.