O diretor Daniel Minahan desvenda a atração de Muriel e Julius um pelo outro em On Swift Horses [TIFF]

Do diretor Daniel Minahan, Em cavalos velozes estreou no Festival Internacional de Cinema de Toronto no sábado, 7 de setembro. É baseado no romance homônimo de Shannon Pufahl de 2019 e se passa na América dos anos 1950. A história segue os recém-casados, Muriel e Lee, que se mudam para San Diego para começar uma nova vida. Enquanto isso, o irmão de Lee, Julius, retorna da Guerra da Coreia e se vê fazendo vigilância de poço em um cassino em Las Vegas. Por meio de uma série surpreendente de eventos, Muriel e Julius acabam em jornadas semelhantes, mas perigosas, que os unem de uma forma que eles não esperavam.

Em cavalos velozes tem um elenco de estrelas, com Daisy Edgar-Jones, Jacob Elordi, Will Poulter, Diego Calva e Sasha Calle compondo o elenco principal. Minahan, que também atua como produtor do filme, compartilha que foi atraído pela história original de Pufahl porque ela não tem um antagonista tradicional. O diretor acredita que o verdadeiro obstáculo são as lutas de Muriel e Julius para serem eles mesmos, apesar do que isso significa para aqueles ao seu redor. Minahan abraçou os desafios que surgiram com a adaptação do livro e diz que está orgulhoso do produto final.

Desabafo na tela entrevistou Minahan durante o Festival Internacional de Cinema de Toronto sobre a dinâmica de Muriel e Julius em Em cavalos velozeso significado da cena da bomba nuclear e dando vida à América dos anos 1950.

Minahan acredita que a afeição de Muriel e Julius um pelo outro é única

“Acho que eles realmente se complementam, e é o tipo de atração e afeição que eu nunca vi dramatizado antes.”

Screen Rant: Você pode falar um pouco sobre a atração que Muriel e Julius sentem um pelo outro e como eles servem como contrapontos na busca por sua própria versão do sonho americano?

Daniel Minahan: Eu acho que, antes de tudo, este é um filme sobre desejo, e esses dois personagens, Muriel e Julius, se encontram, e eles são instantaneamente atraídos um pelo outro. Não sabemos se é amor, atração sexual, afeição. E conforme o filme avança, eu acho que começamos a perceber que eles realmente se reconheceram. Eles reconheceram algo um no outro. Eles são ambos outsiders, ambos observadores, e conforme começamos a conhecê-los melhor, percebemos que ambos estão tentando encontrar seus verdadeiros eus e explorando o submundo queer de Vegas e San Diego.

E eu acho que essa é uma das grandes conexões entre os dois, é que ambos se veem e entram na vida um do outro. Eles têm essa afeição, e mudam a direção da vida um do outro. Eu acho que Muriel está apaixonada pela ideia da liberdade de Julius. E eu acho que Julius está apaixonado pela ideia de pertencer a algum lugar, que é o que Muriel tem. Então eu acho que eles realmente se complementam, e é o tipo de atração e afeição que eu não tinha visto dramatizado antes. Foi isso que realmente me atraiu para este romance e para adaptar este romance.

Temos que falar sobre a cena da bomba nuclear. O que isso significa simbolicamente para a história e para os personagens?

Daniel Minahan: Acho que a cena em que Henry leva Julius para o deserto para uma festa para assistir ao governo detonar uma bomba nuclear é um dos encontros mais românticos que eu poderia imaginar. Também nos coloca firmemente no período em que Nevada, além de ser esse começo fora da lei de Vegas, também é esse tipo de franja da América onde eles estão testando bombas nucleares. Então, opera em muitos níveis, e também é incrivelmente romântico e uma ótima metáfora para essas pessoas explodindo suas vidas para ficarem juntas.

Em cavalos velozes é seu primeiro grande filme, mas você dirigiu episódios brilhantes de televisão. Estou curioso para saber como foi a transição do processo econômico de filmar televisão para um romance épico como este.

Daniel Minahan: Eu fiz alguns filmes, não tão conhecidos. Eu escrevi um filme chamado I Shot Andy Warhol, que virou um longa, isso foi há muitos anos, e então um filme chamado Series 7. Series 7 era um filme sobre — imagine uma série de TV onde as pessoas eram seguidas enquanto matavam umas às outras e lutavam pela própria sobrevivência. Então isso meio que me levou ao mundo da HBO, onde Six Feet Under era meio que um filme cult na sala dos roteiristas. Isso me levou à HBO, e eu pude trabalhar com muitos escritores realmente ótimos, e fiquei lá.

Eu vim de uma formação em documentários, e eu já tinha sido jornalista antes, então foi realmente uma grande experiência de aprendizado para mim, trabalhar em séries. E quando você trabalha em séries, muitas vezes você entra, faz um episódio, e sai, e há outra pessoa que é realmente responsável pelo arco completo da temporada, e eles já meio que criaram um visual. Nos últimos 10 anos, tenho trabalhado como produtor e realmente definindo séries. Tenho produzido séries e dirigido, mas tenho tido a oportunidade, por exemplo, com Halston, eu dirigi a coisa toda, e eu meio que penso nisso como um filme de seis horas.

É uma experiência muito diferente. É como a diferença entre escrever um romance e um conto. As séries são mais novelísticas, pois elas vão e vão e vão, e são episódicas, e você pode explorar mais detalhes sobre as coisas. Em um longa, você tem que ser muito sucinto e muito específico sobre a história que quer contar e realmente amarrar tudo da maneira que faria com um conto. Então eu gostei muito. Foi uma experiência muito positiva para mim, e estou muito orgulhoso do que consegui fazer com meus colaboradores nisso.

Encontrar locais foi um grande desafio ao filmar em Swift Horses

“Você realmente tinha que ser inventivo. Você realmente tinha que encontrar ótimos locais que serviriam para muitas coisas diferentes.”

Qual foi a parte mais desafiadora de dar vida à América dos anos 1950?

Daniel Minahan: Eu diria que a coisa toda foi um desafio. Foi muito ambicioso. Estávamos explorando, estávamos definindo histórias na construção de mundos em cerca de cinco mundos diferentes: Kansas, San Diego, Las Vegas e Tijuana. Você realmente tinha que ser inventivo. Você realmente tinha que encontrar ótimos locais que serviriam para muitas coisas diferentes, e eu confiei no meu ótimo departamento de arte e no meu diretor de fotografia para realmente transmitir isso. Eu diria que esse foi um dos maiores desafios. E a outra coisa, que foi um grande desafio, mas foi uma das coisas que me atraiu para esta história é que On Swift Horses não tem um antagonista tradicional.

Acho que em outras histórias dos anos 1950 sobre alguém chegando à maioridade ou uma história clara de revelação, haveria esse antagonista muito claro, que seria o marido, sua desaprovação e seu abuso. Mas tínhamos um ótimo personagem que era muito gentil e muito amoroso e só queria criar uma família com essas duas pessoas que ele amava muito, e infelizmente, ele estava no caminho. Acho que o antagonista nesta peça realmente se tornou a luta que Muriel e Julius tiveram para serem seus eus autênticos e sabendo que eles iriam machucar outras pessoas como o marido de Muriel ao longo do caminho.

Muriel e Julius quase trocam de lugar no meio do filme. Muriel fica mais arriscada enquanto Julius quer jogar pelo seguro com Henry. Você acha que esses são os desejos inatos deles, ou é que eles estão procurando o outro em si mesmos?

Daniel Minahan: Acho que Julius estava vivendo na periferia e vivendo uma vida perigosa e descontrolada por muito tempo, e aqui estava essa oportunidade para ele ir e fazer um lar com seu irmão e Muriel. Ele sabia em seu coração, por quem ele era, que não poderia fazer isso. E então acho que ele encontrou Henry e pensou que seria a pessoa com quem ele poderia fazer um lar e encontrar um lugar para pertencer. E Muriel aprende o custo da liberdade. Acho que Muriel confunde essa ideia de que, se ela juntar todo esse dinheiro, ela ganhar na pista, ela se tornará essa pessoa autônoma, que ela será feliz.

E o que ela aprende é que ela machucou muitas pessoas ao longo do caminho, mas eu sinto que ela termina em um lugar muito bom. Ela volta para casa. Ao longo do filme, ela disse: “Eu gosto do campo”. Ela diz a Sandra: “Então você mora aqui sozinha?” Ela conhece uma mulher que vive sem um homem, e então ela diz a Sandra: “Você não tem medo de ficar sozinha, tem?” Eu acho que Muriel chega a esse lugar de auto-realização, mas através de muita experimentação. Ela vai acabar com Sandra mais tarde? Eu gosto de pensar que elas fazem as pazes e ficam juntas. Eu acho que elas tinham uma química tão boa.

Sobre On Swift Horses de Daniel Minahan

“Uma história sobre arriscar tudo por amor, apenas para ganhar autoconhecimento ao longo do caminho.”

Estamos na década de 1950. Os recém-casados ​​Muriel (Daisy Edgar-Jones) e Lee (Will Poulter) deixam sua casa no Kansas para uma nova vida em San Diego, com empregos estáveis ​​e uma casa onde possam começar uma família. Enquanto isso, o irmão de Lee, Julius (Jacob Elordi, também no Festival em Oh, Canadá), retorna da Guerra da Coreia sem nenhum plano de longo prazo.

Com uma mão hábil no pôquer, ele acaba em Las Vegas, onde faz vigilância de pit em um cassino e faz amizade com Henry (Diego Calva, Te prometo anarquía do TIFF ’15), um chicano bonito que, como Julius, adora uma boa aposta. Durante todo esse tempo, Muriel e Julius se correspondem, embora nenhum deles perceba o quanto eles têm em comum. Entediada em servir mesas, Muriel secretamente começa a apostar nos cavalos — e a ganhar. Além do mais, Muriel e Julius se encontram em jornadas paralelas envolvendo transgressões clandestinas que podem colocá-los em maior perigo do que qualquer um deles esperava.

Bryce Kass é o roteirista de
Em cavalos velozes
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Em cavalos velozes estreou no Festival Internacional de Cinema de Toronto em 7 de setembro.