Crítica do apartamento 7A: prequela de terror frustrante é muito assombrada por O Bebê de Rosemary

Em 1968, O Bebê de Rosemary foi lançado e se tornou um dos filmes de terror mais influentes de todos os tempos. 56 anos depois, Apartamento 7A conta a história do que aconteceu quando Mia Farrow e John Cassavetes se mudaram para o assustador edifício Bramford, em Nova York, e se envolveram nos planos dos adoradores do diabo residentes. Passado mais uma vez em 1965, conta a triste história de Terry Gionoffrio (Julia Garner) e seu próprio envolvimento com o mesmo culto, até que a conhecemos em O Bebê de Rosemary.

O O Bebê de Rosemary prequel vem da diretora Natalie Erika James, que anteriormente fez o aclamado pela crítica, mas polêmico Relíquia, que é uma aula magistral sobre pavor. Isso deu Apartamento 7A uma base sólida, dada O Bebê de RosemaryO sucesso de ‘s foi todo sobre a construção de um medo claustrofóbico, mas a prequela veio com um grande desafio. Já sabemos como termina, porque é assim O Bebê de Rosemary começa. Então como você conta de forma convincente uma história que não pode surpreender?

Na verdade, isso não deveria ter sido um obstáculo catastrófico para a prequela tardia, porque O Bebê de Rosemary nunca foi sobre as revelações da trama. Há uma inevitabilidade doentia sobre o original, e é apenas O Bebê de Rosemarye a escolha de Rosemary que realmente joga as coisas fora. E não é como se não estivéssemos nessa posição inúmeras vezes graças a inúmeras prequelas: mas a questão é, ele cumpre seus objetivos de narrativa?

O apartamento 7A é decepcionado por suas próprias comparações com o bebê de Rosemary

A prequela tenta ser nova e antiga e não é totalmente bem-sucedida

Apartamento 7A sempre existiria na longa sombra de O Bebê de Rosemary, e comparações são impossíveis de evitar. Isso é navegado de forma bastante descarada no próprio filme, graças à decisão de efetivamente prequelizar e refazer o original ao mesmo tempo. A história é chocantemente semelhante, o que parece uma escolha intencional para oferecer comentários sobre o quão cíclica é a busca pelo herdeiro de Satanás. Há até um aceno para a vítima antes de Terry no início, caso você tenha perdido a mensagem.

O problema com Apartamento 7A embora, é isso não é O Bebê de Rosemaryapesar de aparentemente ter definido sua barraca muito conscientemente para ser um fac-símile. Natalie Erika James lida muito bem com a tarefa de imitar o estilo de Roman Polanski: os movimentos de câmera e o enquadramento em close-up de Terry são falsificações de especialistas, e há acenos suficientes tanto no estilo quanto na substância para apreciar o quão bem estudado Apartamento 7A é.

São tantas mudanças que você tem a sensação de que é mais uma releitura do original que continua insistindo que não é.

Infelizmente, o filme se perde na tentativa de manter essa cópia criativa, esquecendo tanto sua própria identidade quanto, confusamente, alguns dos detalhes mais sutis de O Bebê de Rosemary. Certamente, se a intenção era fazer com que este filme se conectasse perfeitamente ao original, ele teria que terminar exatamente do mesmo jeito que o outro filme começa? Em vez disso, tantas mudanças são feitas que você tem a sensação de que é mais uma releitura do original que continua insistindo que não é. Quem disse que o diabo está nos detalhes?

E esse é um dos maiores problemas: a fidelidade é impressionante, mesmo que eu quisesse mais Relíquia‘s dread, mas as mudanças são extremamente distrativas. Somos apresentados com a promessa de que no final chegaremos a um ponto predeterminado, e ao personagem feliz que vimos na lavanderia, mas cada mudança se torna mais confusa. A única conclusão lógica é que esses não são os mesmos personagens, mas não é isso que Apartamento 7A diz. Neste ponto, provavelmente é sensato reconhecer a associação desta franquia com o gaslighting.

O elenco do apartamento 7A é desequilibrado, mas Garner é ótimo

Diane Wiest sai bem da prequela

Parte da diversão de uma prequela é ver quem interpretará as novas versões dos antigos favoritos. Diane Wiest assumiu a perspectiva terrivelmente difícil de substituir Ruth Gordon como Minnie Castevet; Kevin McNally interpreta Roman Castevet (anteriormente Sidney Blackmer), e Patrick Lyster oferece uma nova visão do odioso Dr. Sapirstein de Ralph Bellamy. McNally está bem em si mesmo, mas interpreta Roman de forma muito amigável em comparação com o original desconfortavelmente cortado, Lyster parece o papel, mas é um detalhe de fundo, e Wiest é muito bom.

Ela não é Ruth Gordon, o que seria impossível, mas sua visão da Minnie é um pouco mais azeda, e um pouco menos escandaloso. Ainda assim, se isso não fosse uma prequela de O Bebê de Rosemary, e não houvesse nada para comparar diretamente, sua performance ficaria bem.

Julia Garner está excelente como Terry. Ela não tem o mesmo peso de comparação na performance, porque Victoria Vetri estava em apenas uma cena. Eu ainda não consigo ignorar o fato de que sua história de fundo foi completamente alterada, junto com alguns detalhes gritantes do final, ou seu comportamento completamente diferente, ou o fato de que a cena não acontece aqui, apesar das linhas do tempo sobrepostas, mas Garner interpreta a protagonista isolada fortemente.

Ela encontra algo complexo e desarmante na escuridão do desejo de Terry de ser famoso a todo custo, em lampejos de arrogância e indiferença. Nem tudo simplesmente acontece com ela. E, na verdade, nessa escolha, finalmente obtemos uma resposta para o porquê de Rosemary fazer o que faz no final de O Bebê de Rosemary. Isso só acontece às custas da fidelidade da versão do personagem de Vetri.

O novo personagem de Jim Sturgess – Alan Marchand – é uma fraqueza. Ele é a chave para todos os sonhos de Terry, como o guardião de sua chance de fama, mas ele não se sente presente o suficiente nem perturbador o suficiente para realmente vender sua parte nas coisas. Se ele tivesse sido um pouco mais sombriamente charmoso, ou então repugnante o suficiente para tornar o acordo literal de Terry com o diabo mais doloroso, ele teria sido mais memorável.

História e subtextos do apartamento 7A exploram terreno semelhante ao bebê de Rosemary

Uma mensagem importante bem tratada

Em comparação com Rosemary, Terry é conscientemente menos simpática, porque sua motivação é a fama, em vez do desejo ardente de ter um filho. Mas há um comentário interessante em sua personagem, assim como havia um subtexto significativo na personagem de Mia Farrow. Ambas representam a feminilidade oprimida, mas não apenas uma perda de agência (qual Apartamento 7A funciona), há também um paralelo mais flagrante entre a autonomia corporal e os direitos ao aborto.

Essa mensagem pesada funciona muito bem, entrelaçada na narrativa, em vez de ficar de fora dela gritantemente. É uma pena que o filme se contenha justamente quando você sente que ele vai mostrar os dentes. Não há a convicção de seguir adiante que deveria haver, e a mensagem acaba confusa. Assim como com o personagem de Sturgess, parece uma configuração que nunca é realmente entregue.

O filme também é ousado o suficiente para explorar o papel de Terry em sua própria condição: não no abuso que ela sofre, mas em sua disposição de aceitar as coisas. Rosemary foi roubada de sua agência e presa, mas Terry se sente mais livre para ir embora até que ela não esteja mais. Isso pode ser mal interpretado como um mal-entendido sobre abuso doméstico (do qual tudo isso também é uma alegoria), mas não é.

A conformidade de Terry é exaustiva, mas esse é o ponto. TO trabalho de câmera é inteligentemente projetado para manter a percepção do público sobre Terry ininterrupta. Em um ponto, somos seu parceiro de dança literal, e há close-ups persistentes que parecem que estamos apenas no limite de ser para sacudi-la e dizer a ela no que ela está se metendo. Infelizmente, ela tem uma amiga no universo do filme que você acha que deveria estar fazendo isso, mas ela está lá principalmente como uma facilitadora.

Como o apartamento 7A funciona como um filme de terror

Há momentos assustadores, mas não é o suficiente

Pode ter quase 60 anos, mas O Bebê de Rosemary mantém um lugar especial para os fãs de terror: embora seu impacto seja mais perturbador do que assustador, o estilo de terror psicológico de Polanki penetra na pele e persiste. Apartamento 7A, em comparação, às vezes é mais sutil e, às vezes, até bobo. Uma das entidades sobrenaturais mostradas é uma alusão desconcertantemente direta à fome de Terry por fama, por exemplo.

Os momentos mais impactantes não são os sustos um pouco modernos demais, e, particularmente, o horror corporal muito moderno, que é tão implacavelmente doloroso quanto o filme do dançarino companheiro. Cisne Negrocena da cutícula descascada. Se houvesse um pouco mais disso, dadas as aspirações do Apartamento 7A de comentar sobre o controle corporal, a promessa de horror teria sido mais forte. Do jeito que está, parece silenciado.

Mais uma vez, parece que Apartamento 7A se segura demais para ser mais parecido com O Bebê de Rosemary. Se tivesse sido mais perturbado – e não apenas no uso repetido de números musicais que parecem visivelmente fora do lugar – e mais assustador, poderia ter dado um soco maior. Do jeito que está, a coisa toda parece uma recauchutagem um pouco rebelde, embora bem-intencionada que foi criado a partir da oportunidade de responder a três mistérios muito específicos O Bebê de Rosemarymas confundiu as coisas demais. É certamente aceitável, e há coisas para admirar, mas isso não é nada comparado ao original.

Apartamento 7A está previsto para ser lançado simultaneamente no Paramount+ e em VOD digital em 27 de setembro.