Katy Perry aparentemente ama tocar música, mas ela não parece ser muito ouvinte. Desde que Max Martin e Dr. Luke a impingiram ao público com “I Kissed a Girl” em 2008, ela não demonstrou muita curiosidade sobre diferentes gêneros ou sons. Com seis álbuns lançados, é justo dizer que ela não acha dissonância nem um pouco atraente, e ela nunca foi seduzida por arestas. Cada lançamento de single, incluindo o novo álbum 143busca exatamente o mesmo brilho.
Todo esse brilho fica opaco depois de um tempo, e 143 é tão carente de ideias novas e toques humanos que acidentalmente cai no Vale Estranho da IA; mesmo que nenhuma IA esteja envolvida, ele dá a mesma sensação de enjoo no estômago. 143 é um empreendimento mercenário e sem alma que levanta muitas questões. Aqui estão os mistérios que ainda estamos ponderando sobre o novo álbum de Katy Perry 143.
Por que Dr. Luke?
Álbum de Perry de 2010 Sonho adolescente é um dos álbuns pop mais divertidos deste milênio. Isso se deve em grande parte a Max Martin e seu estábulo de escritores de melodias, incluindo seu protegido mais famoso, Łukasz “Dr. Luke” Gottwald. Martin praticamente inventou a moderna fábrica de composições, por longos períodos servindo como a caneta principal para Backstreet Boys, N*SYNC e Britney Spears. Ele também ajudou a projetar a virada pop de Taylor Swift, coescrevendo trechos de Vermelho e produção executiva 1989 com a ajuda de um protegido diferente, Shellback. A experiência de Swift com o modelo Martin é instrutiva.
Assim como Perry, Taylor Swift usou a equipe de Martin para criar algumas confecções magistrais. Mas durante o Reputação sessões Swift parece ter decidido que o grupo estava quase acabado (ei, três décadas é uma baita jornada), e os trocou por Jack Antonoff. Perry não percebeu, e trabalhou com pelo menos um dos Martin, Dr. Luke e Shellback em cada um dos seus seis álbuns, com resultados decrescentes. As alegações de abuso de Kesha contra Dr. Luke não a perturbaram; 143 é produzido executivo por Gottwald.
Para 143 Dr. Luke lambe algumas migalhas do bolo de Lady Gaga mesa e pega emprestado um pouco da paleta de Beyoncé para Renascimento — o primeiro inspirado na casa, não COWBOY CARTER — e outras batidas são meio familiares também, talvez como aquela música menor do Calvin Harris, sabe, com o cantor cujo nome você não consegue lembrar direito? Neste ponto, a familiaridade é a marca registrada do Dr. Luke, como evidenciado por todos os processos judiciais ele acumulou ao longo dos anos alegando violação de direitos autorais. Você contrata esse médico para fazer um sucesso por qualquer meio necessário. E mesmo com toda a sua bagagem, ele não está ganhando esse salário; nenhum single de 143 chegou até mesmo ao Top 40. Isso é negligência médica.
Por que se preocupar com o “MUNDO DAS MULHERES?”
Resumidamente e em ordem, as principais ideias expressas por Katy Perry em cada faixa de 143:
Feminismo
Tesão
Tesão
Ciúme
Amor
Amor
Amor
Tesão
Tesão
Ciúme
Amor
Não é que nenhuma dessas ideias esteja fora do lugar em um álbum pop, é que uma delas não recebeu nenhum apoio. “WOMAN’S WORLD” soou malfeita no momento em que foi lançada, e o resto 143 provou isso. Katy Perry não fica acordada a noite toda pensando nos obstáculos que as mulheres enfrentam; mesmo em um álbum que começa com “WOMAN’S WORLD”, o pensamento mal é registrado.
Falando em temas, isso nos leva à próxima pergunta.
Onde está o 4?
“143” significa “eu te amo” pelo menos desde os dias de Bairro do Senhor Roger, quando o Sr. Roger o usou para representar as letras em cada palavra da frase: 1, 4, 3, “Eu te amo”. Katy Perry’s 143 é um pouco carente no 4. No começo, Perry e seus colaboradores exploram atração física urgente, do tipo que procura motéis com tarifas por hora. Há também um “CRUSH”, um pouco sobre almas gêmeas (“LIFETIMES”) e, mais tarde e ainda mais brevemente, seu relacionamento com sua filha (“WONDER”).
Ofegante de tesão é uma tradição consagrada no pop, mas colocá-la na frente faz o título parecer um pouco superficial. Além disso, as platitudes que Perry oferece sobre o amor são quase ofensivamente vagas.“Sentindo todas as borboletas/ Vivendo em um doce devaneio”, ela canta em “CRUSH”, e não tente fazer isso em um microfone aberto ou você será vaiado para fora do palco. Ela e seus co-escritores simplesmente não têm muito a dizer sobre o amor.
Não é isso 143 é um título ruim; é legal no abstrato, mas desconectado do produto. Não acrescenta nada à experiência auditiva e pode muito bem ser números aleatórios.
Falando nisso…
Perry acha que as palavras têm significado ou são apenas sons interessantes?
Porque algumas dessas letras são difíceis de entender, e ela é quem tem que cantá-las. Em “LIFETIMES”, ela parece afirmar que o amor dela e de seu parceiro é permanente, “Como se o sol estivesse sempre nascendo/ Como se as estrelas estivessem no céu”, e é como, hein, você sabe que o sol não está sempre subindo, certo?
Mas suas letras mais comuns são um absurdo vagamente legal. Em “GIMME GIMME”, ela canta,
Todas as minhas garotas aparecem regularmente (sim, sim)
Escolha seu veneno, baby, dê uma mordida
Se você quiser os dígitos do meu celular (sim, sim)
Tenho que gastar tudo comigo esta noite
34 palavras, um número surpreendente de clichês e nenhum pensamento novo. Ah, bem, pelo menos aqui ela está tentando; em “CRUSH”, ela apenas dá de ombros para “emoções que não consigo descrever”.
Sobre o que Perry realmente se “PERGUNTA”?
Porque não é expresso em “WONDER”, a faixa de encerramento que não faz jus ao seu potencial emocional. A filha de quatro anos de Perry, Daisy, abre a música com o refrão: “Um dia, quando formos mais velhos/ Ainda olharemos para cima com admiração?” É um momento interessante, mãe e filha olhando para o céu e se sentindo tocadas pelo belo e inesperado. Perry então assume o controle, e novamente a falta de especificidade na letra a decepciona. Aqui está o refrão completo:
Um dia, quando formos mais velhos
Ainda olharemos para cima com admiração?
Algum dia, quando formos mais sábios
Nossos corações ainda terão esse fogo?
Alguém pode me prometer
Nossa inocência não se perde neste mundo cínico?
Um dia, quando formos mais velhos
Ainda olharemos para cima com admiração?
Esta é uma mãe falando com sua filha, ou uma filha falando com sua mãe? “Algum dia, quando formos mais sábios/ Nossos corações ainda terão aquele fogo?” Elas soam como um par de estudantes, jovens o suficiente para não se sentirem cínicos, mas velhos o suficiente para saber que o cinismo está chegando. Talvez, você pode pensar, Daisy e Katy estejam apenas dando voz a personagens? Mas então por que incluir a voz de Daisy nesta música, em comparação com todas as outras? O tom das palavras é tão estranho que bane aquela imagem calorosa inicial.
Além disso, tão tarde na corrida de 33 minutos, é difícil não querer um pouco mais. Perry, Dr. Luke e o resto dos colaboradores passaram o álbum inteiro apenas apontando para grandes emoções, pedindo ao ouvinte para ir lá e sentir algo por si mesmo. Então você e seu filho estão olhando para cima, quaisquer que sejam as circunstâncias. O que você está olhando? É um pássaro? Um satélite? Uma nuvem que parece um cachorro? Talvez se ela nos dissesse, poderíamos sentir um pouco dessa maravilha.
Daisy retorna para encerrar a música, sua voz é a última coisa que ouvimos 143. Você pode pensar que “WONDER” se destacaria na discografia de Perry, a única faixa com a voz de uma criança de quatro anos. Mas eles colocaram tanto autotune nos vocais de Daisy que você meio que espera que ela diga arrastado, “Eu sou T-Pain, você me conhece.” Ela realmente não soa como uma criança humana. Perry finalmente fez algo novo, e então ela achatou isso em outro nada brilhante.
