Mia Farrow e Patti LuPone em ‘The Roommate’: casal estranho, peça mais estranha – Crítica da Broadway

Minha Farrow e Patti LuPone formam uma dupla de palco atraente e muito bem-vinda em Broadwaynova comédia dramática de O colega de quartouma dupla que está lotando o Booth Theatre na estreia de um noivado hoje à noite.

Infelizmente, seu terceiro colega de elenco — um telefone fixo bege que tem um papel incrivelmente grande em uma peça ambientada nos dias atuais — precisa ter mais peso do que ele ou a história podem suportar.

Produzida pela primeira vez em 2015 em um teatro regional de Louisville, a peça de Jen Silverman mostra sua idade com aquele telefone de parede – a presença supérflua de um iPhone sugere que talvez tenha havido alguns ajustes ao longo dos anos e, se sim, não o suficiente – enquanto outros detalhes (nervosismo sobre sexualidade, ingenuidade sobre maconha, piadas sobre golpes telefônicos do “príncipe nigeriano”) podem ter parecido datados até nove anos atrás.

E essas não são as únicas falhas neste conto desajeitado e abruptamente transformador de humor de duas mulheres muito diferentes à beira da velhice, procurando fugir de seus passados ​​e reivindicar novos direitos sobre o futuro. Nem mesmo o sempre confiável diretor Jack O’Brien consegue ter uma compreensão firme desta história sinuosa, mas pelo menos ele não precisa fazer o esforço sozinho: quem não gostaria de Farrow e LuPone em sua equipe?

Como o estranho casal desta peça, Farrow e LuPone interpretam, respectivamente, Sharon, uma dona de casa de 65 anos de Iowa, recentemente divorciada, e Robyn, uma lésbica do Bronx, de óculos escuros e jaqueta de couro, que, por razões que descobriremos em breve, tomou a decisão improvável de fazer as malas e mudar sua vida para uma casa não tão pequena assim na pradaria.

Nunca temos certeza de como exatamente esses dois estranhos se encontraram, mas nós, assim como eles, logo ficamos felizes por terem se encontrado. Sharon, de Farrow, em seus jeans de mãe, camisas de flanela e rabos de cavalo trançados, é sufocada pela solidão e pelo tédio — mesmo antes de seu marido ir embora, ela já tinha sido abandonada por seu filho adulto que há algum tempo partiu para uma carreira na moda feminina em Nova York (todas as evidências em contrário, ele não é gay, insiste a mãe).

O isolamento de Sharon é evidente em seu entusiasmo tagarela diante da perspectiva de um novo amigo, enquanto Robyn de LuPone é toda mistério e respostas duvidosas. Ela é muito protetora com suas caixas de mudança, fuma um baseado estranho (uma atividade que O colega de quarto trata com um grau de apego a pérolas não visto há anos, até mesmo, suspeita-se, em Iowa). A atitude defensiva nervosa de Robyn sobre seu passado nos dá a dica de que ela está fugindo de algo sinistro, e o público entenderá a essência muito antes de Sharon encontrar um tesouro de carteiras de motorista falsas em uma dessas caixas.

Como é rigoroso nesses pares de opostos se atraem, cada mulher passará a apreciar a outra enquanto descobre sua própria alteridade muito semelhante escondida por trás de fachadas cuidadosamente construídas. O colega de quarto evita, na maioria das vezes, a armadilha do personagem-como-uma-lição-de-vida-falante, embora nem sempre.

Para a Robyn durona de LuPone, sua jornada significa aprender a estar mais disponível emocionalmente, parar de olhar por cima do ombro para perseguidores imaginários (mas eles são imaginários?). Para Sharon, significa se abrir para o risco, para algumas chances, um pouco de maconha, um pouco de música de Patti Smith e até mesmo um pouco de furto mesquinho, tráfico de drogas para crianças em idade escolar e enganar idosos para tirar suas economias de uma vida.

Sim, isso foi rápido.

Se O colega de quarto quer nos fazer acreditar que Grace & Frankie poderia se tornar Bonnie & Clyde num piscar de olhos, pelo menos o faz com bom humor e charme suficiente para manter nossos olhos revirados sob controle.

Ou pelo menos na maioria das vezes. Silverman muitas vezes parece não conseguir acertar os detalhes. Uma coisa é apresentar Sharon de Farrow como uma das eternas tímidas da vida, pelo menos até Robyn chegar, mas uma mulher de 65 anos que foi para a faculdade presumivelmente no final dos anos 1970-início dos anos 80 realmente teria apenas um CD para seu velho aparelho de som, e esse CD seria realmente o hit de 1963 do Singing Nun, “Dominique?” E um nova-iorquino descolado fumante de maconha (e pior) em 2024 ainda consideraria a música de Patti Smith de 1979, “Dancing Barefoot”, como “música nova?”

Se os climas da peça fossem consistentes — se Silverman tivesse se inclinado mais confiantemente para o absurdo sombrio, por exemplo, ou se tivesse se acomodado mais confortavelmente no sentimento estereotipado de Neil Simon — detalhes sobre telefones fixos e eras musicais não se destacariam tanto, mas ela não se destaca, e eles se destacam.

Felizmente, O colega de quarto tem Farrow e LuPone para se apoiar, e seu apelo não é pequeno. LuPone é a angústia urbana e o humor de espertinho personificados, enquanto Farrow, que recebe a maior parte das piadas da peça, está no seu melhor momento peculiar, toda nervosismo e tiques e uma carência que é tão crível para nós quanto irritante para seu filho invisível e distante (invisível, a propósito, mas não inaudível: graças ao correio de voz muito alto daquele telefone fixo, somos presenteados com uma participação especial vocal que será imediatamente reconhecível para qualquer um que conheça a vida familiar de Farrow ou tenha prestado atenção à carreira de um jornalista em particular).

Na verdade, a encantadora Farrow está tão completamente investida em sua caracterização que ela quase consegue fazer um final que é tão inacreditável, tão bizarramente amoral que vai da caminhada pelo lado selvagem para uma viagem de quebrar o mal para abundante. Talvez O colega de quarto está nos dizendo para tomar cuidado com as lições que tiramos de estranhos, ou talvez apenas decida por um choque de despedida fácil. Ou talvez O colega de quarto não se importa muito com a diferença.

Título: O colega de quarto
Local: Teatro Booth da Broadway
Escrito por: Jen Silverman
Dirigido por: Jack O’Brien
Elenco: Mia Farrow e Patti LuPone
Tempo de execução: 1 hora e 40 minutos (sem intervalo)