Os diretores de ‘Cartas Sicilianas’, Fabio Grassadonia e Antonio Piazza, falam sobre a produção de um filme sobre o último padrinho da Itália, um ‘criminoso hipernarcisista’ que leu Dostoiévski

A dupla de diretores Fabio Grassadonia e Antonio Piazza (“Sicilian Ghost Story”) conta a história real do chefe da Cosa Nostra, Matteo Messina Denaro – que foi apelidado de “o último padrinho” – em seu novo drama “Sicilian Letters”, lançado na quinta-feira pela Festival de Cinema de Veneza.

“Sicilian Letters” reúne dois grandes atores italianos — Élio Germanoque interpreta Messina, e Toni Servillo como seu antagonista Catello, um agente secreto obscuro que está tentando pegá-lo — trabalhando em conjunto pela primeira vez. O título se refere a uma correspondência secreta entre eles usando “pizzini”, pequenos pedaços de papel que a Máfia Siciliana usava para comunicações de alto nível.

O filme analisa um momento durante as três décadas de Denaro como fugitivo da justiça italiana, quando ele estava no auge de seus poderes nefastos. Depois de estar foragido por três décadas, Messina Denaro foi preso em meados de janeiro de 2023 do lado de fora de uma unidade médica de luxo em Palermo, onde ele estava em tratamento de câncer por um ano sob uma identidade falsa. O mafioso de topo, condenado por planejar alguns dos assassinatos mais hediondos da Itália — incluindo os assassinatos dos promotores Giovanni Falcone e Paolo Borsellino — morreu posteriormente em setembro do ano passado em uma prisão de segurança máxima.

Abaixo, Variedade fala com os diretores sobre como eles se aprofundaram na personalidade de Denaro e no papel que ele desempenhou na sociedade profundamente corrupta da Sicília.

O filme é baseado na realidade. Fale-me sobre sua pesquisa.

A realidade é o ponto de partida para nós. Temos estudado Matteo Messina Denaro por quase cinco anos, e a parte mais difícil de começar a tentar entendê-lo é que não havia muita coisa lá fora que fosse crível. Apenas muita mitologia. Então levou tempo para separarmos o que era realmente verdade e o que era apenas lenda. Os “pizzini” nos ajudaram muito. Por meio dessas cartas, começamos a entendê-lo em um nível psicológico porque sua personalidade é realmente algo completamente diferente do resto das pessoas da máfia que conhecíamos até aquele momento.

Matteo Messina Denaro foi um dos últimos chefes da Cosa Nostra. Ele é uma pessoa real e você teve acesso a aspectos de sua personalidade. Qual foi sua abordagem ao retratá-lo?

Havia dois lados dele que imediatamente chamaram nossa atenção. Um era seu relacionamento com seu pai porque seu mundo inteiro – e também sua mente – foi de alguma forma forjado por seu pai. Estamos olhando para uma espécie de mundo patológico e patriarcal. Arcaico e patriarcal. Matteo é filho de um grande padrinho. Ele também é um criminoso hipernarcisista. Isso ficou muito claro para nós ao ler suas cartas. Mas a diferença entre Matteo e os chefes da máfia aos quais estamos acostumados é que ele sempre foi cercado por pessoas burguesas. E de alguma forma, graças a seus amigos e também graças ao tipo de vida que ele planejava viver, em algum momento ele encontrou livros. Com base no que encontraram em seu último esconderijo, ele era um bom leitor. Ele estava lendo “Open” de [Andre] Agassi, ele estava lendo Vargas Llosa, ele estava lendo Baudelaire, ele estava lendo Dostoiévski.

Fale comigo sobre trabalhar com dois dos maiores atores da Itália, Elio Germano e Toni Servillo.

Eles têm maneiras muito diferentes de abordar seus personagens. Toni está muito envolvido no material escrito. Elio quer incorporar o personagem. Elio, como o vemos, é um ator de método muito clássico. Ele quer habitar o personagem. Toni sempre quis falar conosco [about the character] enquanto trabalhávamos no roteiro. Mas Elio, em um certo ponto, ele simplesmente desapareceu. Ele se mudou para a Sicília. Ele ficou entre pessoas reais nos lugares reais onde Matteo viveu sua vida. E ele voltou com uma [Sicilian] sotaque e algumas peculiaridades físicas.

Em termos de referências, acho que você mencionou Pietro Germi, cujo “Em Nome da Lei” é considerado o primeiro filme italiano a retratar a Cosa Nostra.

Definitivamente. Tínhamos esse tipo de mundo em mente porque amamos Germi. Achamos que o que ele fez foi ótimo porque seus filmes eram fortemente políticos, mas ao mesmo tempo brincavam com o gênero. E isso foi superinteressante para nós, porque também queríamos contar uma história relevante para a opinião pública italiana, sobre um criminoso muito famoso que foi preso recentemente. Então, ter esse tipo de referência realmente nos ajudou. Quando você usa o gênero para abordar esse tipo de história, você sempre entra no reino do absurdo grotesco. E isso é algo que você pode sentir e cheirar em nosso mundo, no mundo siciliano que trouxemos para a tela.

A música original do filme foi composta pelo cantor e compositor siciliano Colapesce e você disse que ela é inspirada em trilhas sonoras italianas dos anos 1960. Como foi trabalhar com ele para desenvolver isso?

Ele é um grande músico que vem da nossa região, então ele tem muita ironia sombria. No começo, conversamos com ele, enviamos o roteiro e discutimos algumas referências de filmes e músicas. Então, quando ele começou a assistir às edições diárias, Colapesce imediatamente percebeu que estávamos indo na direção errada. Então ele voltou a trabalhar nas edições até a primeira edição do filme. O mágico é que no começo ele ficou um pouco tímido porque, ao assistir ao nosso filme anterior, ele sabia que não usamos muita música. Mas então, aos poucos, ele se envolveu mais no processo e então propôs mais material musical e nós assistimos com ele e dissemos: “OK, não é muito. Para nós, é perfeito. Vá para casa e continue.” E então, bem no final do processo de edição, quando estávamos realmente próximos da mixagem, Colapesce nos deu esse presente incrível da música final, que em um nível temático foi capaz de abordar a essência do filme. O refrão da música é “La malvagità serve al mondo intero”, ou “o mal serve a um propósito para o mundo inteiro”. Obviamente, está muito conectado ao que estamos dizendo sobre Matteo Messina Denaro, que é que, como fugitivo, ele estava no centro de um mundo inteiro que o estava usando para seus próprios propósitos.

Esta entrevista foi editada e condensada para maior clareza.